Cine español aspira a la Palma de Oro con opciones del 13,63%

En sentido estricto, sin pronósticos de ningún tipo ni cábalas misméricas, las opciones del cine español para hacerse con la ansiada Palma de Oro, el premio más importante (sí, más importante) del cine mundial, son exactamente del 13,63%. Nunca fueron mejores. No es una cifra muy alta si se mira en frío (las rebajas de Uniqlo son mejores), pero es superior a la de cualquier país del mundo por encima de la poderosa Estados Unidos y solo por debajo de la muy chovinista Francia (suyo es el 45%, atendiendo a las producciones galas independientemente de la nacionalidad del director).

Pero, como sea que el arte no es del todo (algo hay, eso sí) cosa ni de números ni de votaciones populares que pueda amañar Israel, lo cierto es que nunca antes el cine español ha gozado del nivel de atención, aplausos, críticas encendidas a favor (y también en contra) y, lo más importante, posibilidades reales de hacerse con el único galardón que se le resiste desde que en 1961, cuando se hiciera con la Palma Luis Buñuel gracias a la película prohibida en España Viridiana. Es decir, ni cuando hemos salido (en plural mayestático-gorrón) vencedores nos hemos privado del placer de fustigarnos. No deja de ser curioso que buena parte de los peores comentarios contra una en concreto de las películas españolas en competición en Cannes venga del aberzalismo-hetero-cinéfilo español y muy español. Somos rancios hasta para ser exquisitos. Pero eso es otro asunto.

Así las cosas, a nadie se le escapa de Javier Bardem es de los mejores situados para conseguir el que sería su segundo premio en la Croisette tras el conseguido por Biutiful, de Alejandro González-Iñárritu, 2010. De lograrlo se uniría al grupo formado por Dean Stockwell, Jack Lemmon y Marcello Mastroianni. Solo ellos poseen la pareja cannois. Su trabajo en El ser querido, de Rodrigo Sorogoyen, resulta irrefutable en su energía, expresividad y exhibición. Todo lo premiable.

Pero cuidado que en frente, y probablemente las razones contrarias (contención, rigor y silencio), se encuentra el héroe local Swann Arlaud, que sencillamente enamora (y duele que lo haga) en la encarnación de un colaboracionista nazi algo repugnante en Notre Salut, de Emmanuel Marre. Los malvados, y los dos lo son con matices, siempre son muy fotogénicos.

Hasta hace unos días, se especulaba con una Palma de Oro honorífica (ya pasó en una edición anterior con los hermanos Dardenne) para Pedro Almodóvar. Hay motivos. Primero, es el único nombre de los clásicos del cine contemporáneo en la competición. Segundo, su película Amarga Navidad le describe y le desnuda hasta los mismos huesos como cineasta, como creador, como Almodóvar. Tercero, pese a que suyos son ya los premios a la dirección (Todo sobre mi madre) y el guion (Volver), él es la única figura del grupo selecto de los grandes autores vivos que no tiene la Palma. Y la Palma, recuérdese, no es tanto un premio que se da un día de mayo, es un premio que se da todos los días hasta el final de los tiempos desde un día cualquiera de un año cualquiera de mayo. Se da una vez y para siempre. Por todo ello, podría ser también que Palma de Oro, sin apellidos, fuera para él.

Y luego está el asunto La bola negra, de los muy irreverentes, muy amados y muy despreciados (también, puesto que somos así de inmaculados y tuiteros) Javier Ambrossi y Javier Calvo. Si la Palma fuera un premio de popularidad y a las menciones en las conversaciones de bar, sería ya suyo. De hecho, haya o no Palma, La bola negra es ya la película del festival. Y lo que queda. Estará en los Oscar con toda seguridad. Pero no es un premio que se dé por estas razones.

En verdad, nadie sabe por qué y qué es lo que se decide a la hora de que un jurado se ponga de acuerdo. Hay múltiples teorias: a) Si el presidente es de cariz autoritario, gana el que él diga, que se lo digan si no a Cronenberg, b) si en cambio es más bien tolerante y pactista, es muy posible que la ganadora sea la tercera opción, también conocida por la del consenso. Bille August debe mucho al buen talante de los jurados que le premiaron dos veces, y c) si el presidente es Wong Kar-wai, puede pasar de todo. Como en su cine. Es así de aleatorio.

¿Y quiénes son los favoritos este año? Descontada La bola negra y sin una producción claramente por encima de todas las demás y sin un director con trayectoria que se haya presentado a esta edición con su mejor película y sin un ninvel comparable al de años de más gloria, la lista se alarga. Cada una de las posibles cuenta con sus razones. Minotaur, de Andrey Zvyagintsev, es, además de soberbia, la película oportuna políticamente por el retrato que le hace a la sociedad del señor Putin. Fatherland, de Pawel Pawlikowski, destaca en su sobriedad fuera de modas y normas, pero, admitámoslo, no es mejor que Cold War, su película anterior que obedece al mismo libro de estilo de posguerra en blanco y negro. Soudain, de Ryûsuke Hamaguchi, es extraordinaria en su concepción a contracorriente, pero no es Drive my car.Notre Salut, de Emmanuel Marre, es la conciencia herida de Francia y, no se olvide, Cannes es Francia. Ésta si podría ser imbatible. Y luego está la conflictiva Fjord, de Cristian Mungiu, que tiene en precisamente su incomodidad su mejor baza para unos tiempos como éstos incómodos. Se podría añadir Paper Tiger, de James Gray, pero esta película ya vive sola sin necesidad de que nadie la descubra. Y así.