Park Chan-wook defiende la unión de arte y política en Cannes

Hace apenas diez días, Park Chan-wook, presidente del jurado cannois, comentaba: “No creo que la política y el arte deban separarse (…) El hecho de que una obra de arte tenga un mensaje político no debería considerarse un enemigo del arte”. Así de contundente se mostraba el director de la muy política No hay otra opción (2025), desmarcándose de las polémicas declaraciones de Wim Wenders, al frente del jurado de la pasada Berlinale, cuando se negó a comentar la masacre en Gaza para separar el cine de la política.

Park ha demostrado que la excelencia de la forma no tiene por qué estar reñida con un fondo comprometido, brindando un palmarés que lo demostraba por doquier: desde los soldados travestidos de Coward a la Bola negra lorquiana de los Javis, que han consumado el relevo generacional con su maestro Almodóvar, pasando por la estética bofetada al nazismo de Fatherland, o el segundo premio otorgado al disidente y exiliado ruso Andrey Zvyagintsev, cuyo Minotaur es su más contundente ataque a las élites de Putin, sin olvidar Notre salut, una de las cuatro películas que este año en Cannes, no por casualidad, recordaban el ominoso periodo del colaboracionismo.