光州雙年展台灣館開幕 主題「無限副本：灰色地帶」探討地緣政治與認知作戰

台灣館門口張貼出標示著「Taiwan Pavilion」的巨型海報，從左邊進入，將可看見台灣藝術家作品分散在數個不同展間。（國美館提供）

〔記者凌美雪／台北報導〕經過長達2個月的折衝與政治是否介入藝術爭議中，光州雙年展終於要在今（5）日正式開幕，台灣館也找回自己的名字打開大門。今天起，讓作品說話！

●地緣政治的灰色地帶 重新校準面向世界的批判座標

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由於受到之前名稱爭議而延遲進場佈展，過去這一個多星期，台灣藝術家們可說日夜趕工，每天布展到場館管理單位的人來趕人，終於在昨日晚間一切就定位。展場門口也張貼出標示著「Taiwan Pavilion」的巨型輸出海報。負責此次參展的國立台灣美術館與藝術家們，在與雙年展基金會與場館ACC建立的默契中，專注在展覽的議題與呈現上，要向世界說說，位於第一島鏈的台灣，長期處於地緣政治「灰色地帶」的凝視之中，而在失速的歷史洪流中，又如何重新校準面向世界與未來的批判座標。

張紋瑄作品〈檔案太大無法放置在目的地檔案系統〉。（國美館提供）

展覽主題就叫「無限副本：灰色地帶」，由陳湘汶與林曉瑜策畫，奠基於國美館的展覽「無限副本與瞄準器」（Instance Dungeons and Sights），在新冷戰格局的全球動盪下，進一步將視角深潛入台灣複雜的歷史政治脈絡與戰略位置。展覽將「副本」的概念隱喻化，視其為全球權力博弈下不斷重演、交織的歷史與衝突空間。展出作品直面台灣的政治敘事與集體記憶，同時，面對當代無形的資訊戰與認知作戰，藝術家也深入拆解日常生活如何被政治技術與監控機制悄然操控。

李亦凡作品〈important _message.mp4〉。（國美館提供）

●8 組藝術家作品 拆解日常生活的認知作戰

藝術家張紋瑄的〈檔案太大無法放置在目的地檔案系統〉，探討數位時代及戰爭期間的資訊過載效應。鄭先喻的〈光蹤〉，透過由人工智慧驅動的光線裝置，將監控的邏輯轉化為一種詩意的「見證」，同時也直面其陰暗的另一面，追問：「被看見」意味著什麼？

李亦凡的〈important_message. mp4〉，從一系列的網路陰謀論出發，探究當代網路科技發展之下，人的生命狀態。林瑜亮〈只記得一點影子〉，則以「影子」象徵資訊的投射與顯影過程，以及「地圖」指向資訊被組織、解讀，並進一步引導行動的結構。鄭亭亭的三頻道錄像作品〈口述影像〉，探討影像如何被框架（Framed）及其背後的動機、影像真實性的重要程度、私人生活／國族認同與事業之間的矛盾等。

鄭亭亭《口述影像》。（藝術家提供）

還有許哲瑜＆陳琬尹的〈屋子小a〉，藝術家造訪了核研機構鄰近的受核武計畫汙染的區域，試圖使原本不可接近的、被掩埋設施的核心得以被呈現。阮柏遠〈在Fronta na maso 之下，尋找鼻子〉，以布拉格 Letná 公園前史達林紀念碑地下空間為核心，揭示在演算法時代，不斷重構的演算過程中，看見當代技術試圖吞噬歷史。

蘇匯宇結合錄像、電影與AI影像等手法創作的〈太空戰士〉，攜手新生代團隊XTRUX，以高難度技術將中正紀念堂意象化為3D與AI生成的「數碼墳墓」太空船。此作曾巡迴歐洲多國美術館，這次於光州量身打造新版，透過寬幅投影重現緊張與混亂，並將圖像運算力轉化為政治隱喻，嘲笑人類對生產力的追求。

阮柏遠《在Fronta na maso 之下，尋找鼻子》。（藝術家提供）

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