羅大佑言論惹議 作家揭「聲量操作」：兩邊通吃、穩賺不賠

作家趙曉慧指出，這絕對不只是他個人的政治意識形態那麼簡單，更是一次穩賺不賠的「聲量操作」，她表示羅大佑深諳華人社會脈動、在兩岸三地打滾四十多年，雖然這次看似是失言風波，卻無疑是一筆穩賺不賠的聲量操作，完美達成兩邊通吃的效果。

趙曉慧在臉書發文指出，羅大佑不僅是創作歌手更是「音樂商人」，從他推出第一張專輯到現在已經72歲，每一次的作品推出與「華麗轉身」，都精準填滿當下時代的情緒缺口。也因此，羅大佑近日內脫口而出一句「外省人被欺負慘了」，這絕對不只是他個人的政治意識形態那麼簡單，更是一次穩賺不賠的「聲量操作」，算盤打得精。

趙曉慧表示，羅大佑的第一張個人專輯《之乎者也》，發行於國民黨一黨獨大的1982年，台灣經濟已經起飛但政治上維持戒嚴，作品需要經過審查，社會瀰漫一股壓抑的氣氛，流行樂壇以校園民歌與瓊瑤式情歌為主流。

趙曉慧說明，當年羅大佑尚未滿30歲，敏銳地將西方搖滾樂引入華語歌壇，推出《之乎者也》與《鹿港小鎮》、《亞細亞的孤兒》，賣的是「獨立思考與社會批判力」，讓當時的知識分子與中產階級壓抑的情緒找到出口，一舉開創商業新藍海，成為年輕人的代言人，但也因此遭到國民黨文工會「關切」。

趙曉慧提到，1989年末至1990年代，羅大佑移居香港，這一次他瞄準的商機，是香港社會對「九七大限」的集體焦慮，瀰漫著對未來的惶恐、身分認同的迷惘與移民潮。

趙曉慧分析，他在香港成立「音樂工廠」，批判的對象從國民黨換成中國共產黨，推出《皇后大道東》、《東方之珠》以及諷刺六四事件的《侏儒之歌》等作品，精準填補香港樂壇在「政治寓言」上的市場空白，讓他迎來第二次音樂事業高峰，但代價就是被中國列為禁歌、無法到中國演出。

2000年以後，實體唱片市場萎縮，華語流行音樂重心與大型演出市場，轉向中國與全球華人圈。香港回歸中國之後，羅大佑靠著順從潛規則與審查機制，換取共產黨對他解禁，敲開中國音樂市場的大門，再創他第三次音樂事業的高峰。

趙曉慧指出，這個階段的他，創作能量已經不比當年在台灣與香港，但光是靠他的經典作品搶灘中國的「懷舊商機」，撫慰60、70、80後華人中產階級的青春鄉愁，就能賺飽北京、上海等主要城市的巡迴演出，以及長尾版稅紅利收益、線上直播龐大的聲量。

趙曉慧表示，羅大佑的「大中國情懷」經典作品，在中國被奉為華語流行音樂的啟蒙導師與殿堂級教父，即使他的創作產量銳減，依舊無損他在中國市場的地位。

趙曉慧提到，2014年羅大佑返回台灣定居，但他依然能夠繼續賺人民幣，靠的是零風險的「雙贏」操作。他在唐湘龍的廣播節目上痛批民進黨「狼狽為奸」、抱怨「外省人被欺負慘了」，這雖然惹怒廣大的台派，但傳到中國的審查單位與官方眼裡，反而成了「政治正確」的加分項，直接幫他買了一張在中國商演暢行無阻的長期通行證。

趙曉慧分析，羅大佑現身唐湘龍廣播節目的畫面，因為符合共產黨的政治正確，迅速被《新浪網》等中國主要新聞入口網站與微博熱搜轉載報導，他就不需要花任何宣傳預算，也能在微博與媒體上刷出一波存在感，讓中國音樂市場繼續「記得羅大佑」。

趙曉慧質疑，他這步棋是一套極精準的「雙贏」算計，人在台灣享受自由與生活品質，嘴上罵民進黨政府賺取對岸的好感與深藍的掌聲，還可以飛到中國賺取高額巡演費，把兩邊的紅利都吃好吃滿。

趙曉慧直言，對一個深諳華人社會脈動、在兩岸三地打滾四十多年的「音樂商人」而言，這一席「外省人被欺負慘了」，看似是失言風波，但無疑是一筆穩賺不賠的聲量操作，完美達成兩邊通吃的效果。