Spielberg's "Disclosure Day" Tops Box Office, Earning $92.9 Million Globally

Le retour de Steven Spielberg à la science-fiction se traduit par une première place immédiate au box-office américain. Son nouveau film, Disclosure Day, a récolté 44 millions de dollars dans 3 824 salles lors de son week-end de lancement. À l’international, le lancement, sans battre des records, montre une courbe aussi positive: 48,9 millions de dollars récoltés dans 73 pays, portant le total mondial à 92,9 millions de dollars.

Le long-métrage, écrit et réalisé par Spielberg, met en scène Josh O’Connor dans le rôle d’un lanceur d’alerte cherchant à révéler l’existence d’extraterrestres, tandis qu’Emily Blunt incarne une présentatrice météo confrontée à des phénomènes inexpliqués. Près d’un demi-siècle après Rencontre du troisième type, le réalisateur revient ainsi à un thème qui lui est cher : la vie au-delà de la Terre.

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Le démarrage dépasse les prévisions initiales, qui tablaient sur environ 35 millions de dollars mais reste inférieur aux 50 millions que les studios concurrents considèrent comme nécessaires pour un film de cette envergure. Disclosure Day a coûté 115 millions de dollars en production, auxquels s’ajoutent 80 millions de dollars de marketing. Avec les exploitants de salles conservant environ la moitié des recettes, le film devra générer près de 300 millions de dollars dans le monde pour devenir rentable.

Regarder la vidéo Disclosure Day : 72.600 spectateurs en France pour le premier jour d'exploitation du film de Steven Spielberg

Un public attiré par le nom Spielberg

Si la presse accueille plutôt bien le film, les réactions du public sont plus mitigées. Pour David A. Gross, analyste du cabinet Franchise Entertainment Research, « il n’y a pas de lien direct entre les critiques, le bouche-à-oreille et le succès au box-office ». Il estime toutefois que le marché international pourrait soutenir la carrière du film : « Les thrillers de science-fiction fonctionnent bien à l’étranger. Ce sont des histoires visuelles que tout le monde comprend. »

«La réussite du film dépendra désormais de sa capacité à se maintenir dans les semaines à venir. L’accueil est très positif, mais lorsqu’il s’agit de Steven Spielberg, beaucoup de spectateurs en attendent davantage qu’un simple bon film», a-t-il ajouté.

Depuis Les Dents de la mer en 1975, Spielberg reste l’un des cinéastes les plus rentables de l’histoire grâce à des succès comme E.T. l’extraterrestre, Jurassic Park ou Les Aventuriers de l’arche perdue . Ces dernières années, il s’était davantage tourné vers des œuvres plus difficiles mais a priori moins attrayantes pour ses plus jeunes spectateurs, comme Pentagon Papers, West Side Story ou The Fabelmans .

Cette évolution se reflète dans le public de Disclosure Day : 60 % des spectateurs avaient 35 ans ou plus. Les formats premium (les extraordinaires projections IMAX) ont particulièrement bien fonctionné, représentant 48 % des recettes du week-end, signe que les premiers spectateurs voulaient vivre l’expérience sur les écrans les plus spectaculaires.

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Les films d’horreur indépendants confirment leur succès

Derrière Spielberg, les sensations du moment restent les films d’horreur indépendants réalisée par des créateurs issus de YouTube. Obsession, signé par Curry Barker, prend la deuxième place avec 19 millions de dollars lors de son cinquième week-end d’exploitation, soit une baisse limitée à 25%. Le film a désormais accumulé 188,3 millions de dollars aux États-Unis et 265 millions dans le monde, devenant le plus grand succès commercial de l’histoire de Focus Features.

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Autre phénomène, Backrooms de Kane Parsons se classe quatrième avec 12 millions de dollars pour son troisième week-end. Le film totalise déjà 160 millions de dollars sur le marché américain et 262 millions dans le monde, dépassant même Marty Supreme pour devenir le plus gros succès d’A24.

Les autres du box-office résistent

Le nouveau Scary Movie, sixième volet de la franchise parodique, se place troisième avec 14,5 millions de dollars malgré une chute de fréquentation de 70 % en deuxième semaine. Grâce à son budget modeste de 30 millions de dollars, le film devrait néanmoins rester rentable.

En revanche, Les Maîtres de l’univers, adaptation des jouets Mattel des années 1980, s’effondre à la cinquième place avec seulement 8,6 millions de dollars. Avec 45,7 millions de dollars en Amérique du Nord, 84 millions dans le monde et un budget proche de 200 millions de dollars, le film s’annonce comme l’un des plus gros flops de l’année.

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Le spin-off de Disney Star Wars : The Mandalorian and Grogu tombe de Charybde en Scylla. En quatrième semaine, le film ne récolte que 4,7 millions de dollars, pour un total de 165 millions aux États-Unis et 315 millions dans le monde. Un résultat jugé insuffisant au regard de son budget de 165 millions de dollars.

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Hollywood retrouve des couleurs

Malgré quelques déconvenues coûteuses, l’industrie américaine affiche un optimisme retrouvé. Selon Rentrak, le box-office américain est en hausse de 13 % par rapport à l’an dernier. Plus impressionnant encore, la saison estivale n’est plus qu’à 3,4 % en dessous du niveau de 2019, dernière année avant la pandémie.

L’arrivée imminente de Toy Story 5, attendu au-delà des 100 millions de dollars pour son lancement, pourrait encore renforcer cette dynamique. D’autres poids lourds sont également annoncés pour la fin de l’été, parmi lesquels Les Minions et Monstres, L’Odyssée de Christopher Nolan. Pour Paul Dergarabedian, analyste chez Rentrak, « cette saison estivale est l’une des plus atypiques, intéressantes et imprévisibles pour le cinéma ».