500 مليون دولار على "رامايانا".. هل تصبح الملحمة الهندية ظاهرة سينما عالمية؟

يبدو المنتج السينمائي الهندي ناميت مالهوترا هادئًا على نحو لافت، رغم خوضه رهانًا إنتاجيًا تبلغ كلفته 500 مليون دولار.

ففي مكتبه بالعاصمة البريطانية لندن، يتعامل مالهوترا بثقة مع التساؤلات بشأن الإيرادات التي يمكن أن يحققها فيلمه الضخم المقتبس من الملحمة الهندوسية "رامايانا"، والمقرّر عرضه في جزأين.

وتروي الملحمة، في إحدى رواياتها المتعددة، حكاية الأمير رام الذي يخوض معركة ضد رافانا، ملك الشياطين، بعدما بات نفوذه يهدد الآلهة. ويعود النص الأصلي إلى أكثر من ألفي عام، وينسب إلى الحكيم الهندوسي فالميكي، ويتناول الصراع بين الخير والشر.

نشأ أجيال من الهنود على هذه الحكاية، التي قُدّمت في أعمال فنية عدة، أبرزها مسلسل تلفزيوني شهير عُرض في ثمانينيات القرن الماضي. غير أن الملحمة لم تُقدّم من قبل بهذا الحجم الإنتاجي، أو برؤية تستهدف جمهورًا عالميًا.

ومالهوترا، الرئيس التنفيذي لاستوديو المؤثرات البصرية البريطاني DNEG، الحائز ثماني جوائز أوسكار، ومؤسس "برايم فوكاس استديوز" في مومباي، يسعى إلى تعزيز حضور السينما الهندية عالميًا وتوسيع نطاق جمهورها. ولا يقتصر دوره على قيادة المشروع، إذ يموّله أيضًا من أمواله الخاصة.

يُعد "رامايانا" أضخم إنتاج سينمائي في تاريخ الهند، بميزانية تُقدّر بنحو 250 مليون دولار لكل جزء، وهي كلفة تضعه في مصاف أضخم إنتاجات هوليوود. لكن حجم الاستثمار يطرح تساؤلات بشأن قدرة الفيلم على استرداد ميزانيته، خصوصًا أن أعلى إيرادات حققها فيلم هندي في شباك التذاكر العالمي حتى الآن تعود إلى فيلم "دانغال"، الذي جمع 304 ملايين دولار.

ومع احتساب تكاليف الحملة التسويقية العالمية، تبدو مهمة استرداد الميزانية تحديًا كبيرًا. غير أن احتمال طرح الفيلم في الصين، حيث حقق "دانغال" نحو 64% من إيراداته العالمية، قد يغيّر المعادلة، رغم عدم تأكيد موعد أو خطة لعرضه هناك.

استعان مالهوترا بشبكة علاقاته لتحويل المشروع إلى واقع، فاختار نيتش تيواري، مخرج "دانغال"، لكتابة الجزأين وإخراجهما، واستقطب ممثلين من مختلف الصناعات السينمائية الهندية.

وجمع الإنتاج بين خبرات من هوليوود وبوليوود، مستعينًا بالمؤلف الموسيقي هانز زيمر والموسيقي الهندي إيه آر رحمن لوضع الموسيقى التصويرية، فيما تولى استوديو DNEG تنفيذ المؤثرات البصرية، مستفيدًا من خبرته في إنتاجات سينمائية ضخمة.

ويرى مالهوترا أن إنتاج فيلم بهذا الحجم يتطلب موارد ونجومًا ومخرجًا وموسيقى تضاهي ما تقدمه أضخم إنتاجات هوليوود، معتبرًا أن السينما الهندية لن تتمكن من منافستها ما لم تستثمر بالمستوى عينه.

وصُوّر الجزء الأول بمعظمه داخل استوديوهات في مومباي، مع الاعتماد بكثافة على المؤثرات البصرية لبناء عالم الملحمة، بما يضمه من قصور طائرة ومحاربين من الشياطين وفيل مجنّح.

ومن التقنيات التي استُخدمت في العمل توظيف الذكاء الاصطناعي للمساعدة على مزامنة حركة الشفاه عند دبلجة الفيلم من الهندية إلى الإنجليزية. ويوضح مالهوترا أن الممثلين سجلوا الحوارات الإنجليزية بأصواتهم الحقيقية، من دون توليد أصواتهم باستخدام الذكاء الاصطناعي، فيما استُخدمت تقنيات التقاط الحركة والذكاء الاصطناعي لمواءمة حركة الفم وتعابير الوجه مع الحوارات الجديدة.

وأشرفت على هذه العملية شركة Brahma AI التابعة لـDNEG، والتي تُقدّر قيمتها بنحو ملياري دولار. ويشير مالهوترا إلى أن إعداد النسخة الإنجليزية استغرق أكثر من عام، وتطلب إنفاق ملايين الدولارات.

يُقدّم صناع الفيلم "رامايانا" باعتباره عملًا قادرًا على منافسة إنتاجات عالمية مثل "أفاتار" و"ذا لورد أوف ذا رينغز"، لكنه يستند في الوقت ذاته إلى ملحمة دينية تحظى بمكانة خاصة لدى ملايين الأشخاص.

ويقول تيواري إن التعامل مع حكاية ترتبط بمعتقدات دينية يتطلب قدرًا كبيرًا من الحذر، مشيرًا إلى أن إيمانه الهندوسي المشترك مع مالهوترا يجعلهما يدركان حساسية تقديم هذه القصة. ويوضح أن السيناريو يستند إلى أشهر نسختين من "رامايانا"، مع الاستفادة من عناصر وردت في روايات أخرى، مؤكدًا أن تفاصيله مستمدة من النصوص المقدسة.

لكن تحويل الملحمة إلى عمل سينمائي لا يضمن النجاح، إذ أخفق فيلم الحركة "أديبوروش" في شباك التذاكر قبل ثلاث سنوات، وسط انتقادات شعبية. لذلك، يخضع العمل لتدقيق واسع من الجمهور الهندي، مع تركيز خاص على اختيار رانبير كابور لتجسيد شخصية رام، الذي يحظى بمكانة دينية لدى الهندوس.

ويقول كابور، الذي اشتهر بأدواره الرومانسية والكوميدية قبل انتقاله إلى أفلام الحركة، إنه تردد في البداية قبل قبول الدور، نظرًا إلى المسؤولية المرتبطة بتجسيد شخصية بهذه المكانة. لكنه رأى في المشروع فرصة نادرة لتقديم ملحمة بهذا الحجم، وما تحمله من قيمة ثقافية وتاريخية.

يأتي الفيلم في وقت تشهد فيه دور السينما موجة من الأعمال المستوحاة من الملاحم والأساطير القديمة. فقد استقطب فيلم كريستوفر نولان "الأوديسة"، المقتبس من ملحمة هوميروس، الجمهور إلى دور السينما هذا الصيف، فيما أصبح فيلم الرسوم المتحركة الصيني "ني تشا 2"، المستوحى من الأساطير الصينية، الأعلى إيرادًا عالميًا خلال عام 2025، بعدما حقّق 2.2 مليار دولار في الصين وحدها.

وطُرح الجزء الأول من "رامايانا" قبل أيام من مهرجان ديوالي، المرتبط في المعتقدات الهندوسية بعودة رام من المنفى. ويأمل صناع الفيلم أن يستفيد العمل من توقيت عرضه، وأن يستقطب جمهورًا من مختلف أنحاء الهند، لا الناطقين باللغة الهندية وحدهم.

ويواجه هذا الطموح تحديًا ثقافيًا أيضًا، إذ يرى بعض النقاد أن الأفلام التي تستند إلى سرديات قومية أو هندوسية قد تُقرأ باعتبارها متمحورة حول شمال الهند، ومن هنا، تبرز أهمية تقديم الفيلم باعتباره عملًا هنديًا جامعًا يتجاوز الانقسامات اللغوية والثقافية.

يبقى التحدي الأكبر أمام الفيلم قدرته على الوصول إلى جمهور خارج الهند، وتجاوز نطاق الجاليات الهندية في الخارج.

وحقق "رامايانا" أكثر من 55 مليون دولار عالميًا خلال عطلة عرضه الافتتاحية، من بينها 12.2 مليون دولار في الولايات المتحدة، وفقًا لموقع "ديدلاين".

ورغم أن هذه الأرقام لا تجعله مرشحًا لتجاوز افتتاح فيلم "دهوراندهار: ذا ريفينج"، الذي جمع 115.3 مليون دولار عالميًا خلال أسبوعه الأول في مارس/آذار، فإنها تضعه ضمن الأعمال الهندية التي يُترقب أداؤها في شباك التذاكر. ويراهن صناع الفيلم على أن تتجاوز جاذبيته الجمهور المعتاد للأعمال الهندية.