红果短剧，正成为一种大众新文艺

通勤的地铁上、午休的间隙、睡前的那十分钟，打开手机刷会手机，已成为不少人的习惯。

这些被切碎的时间，被一部部短剧悄悄填上了。

据《中国网络视听发展研究报告(2026)》显示，截至2025年12月，我国网络视听用户人均单日使用时长已达201分钟，其中微短剧人均单日使用时长129分钟。

填满时间，只是短剧的一面。

短剧的另一面，是正在成为一种真正意义上的“大众文艺”。

两三分钟一集，翻转不断，通勤、吃饭、睡前都能看。人在低落、疲惫的时候，需要一点不费力的暖意。那些讲善恶有报、重生穿越的短剧，未必有多深奥的道理，却能让人在别人的故事里喘口气、找回点力气。这是一种放松的陪伴。

这也是为什么，短剧里既有让人直呼痛快的“爽”，也有让人心头一暖的“亲”。从《恶人终有恶报》里靠证据赢回公道的包子摊主，到《善恶终有报》《正义之刃》这种剧名即主题的爽剧，再到《天眼直播间》揭穿黑心工厂、《系统让我日行一善》里善念换来回响，老百姓的好恶，从来都写在剧名里。而像《家里家外》拍80年代重组家庭的烟火气、《以爱为家》写错位家庭的彼此和解与双向救赎，这些家长里短、一看就懂的故事，更让观众和剧里人物产生了深深的共情。

在靠近普通人生活的同时，短剧也把影视创作这扇门，向普通人敞开了。

最近热播的AI短剧《持械入宋》，讲述了五个现代人带着有限枪械穿越到北宋的故事，如今已更新十季，播放量超40亿。

做这部剧的，不是横店大厂，而是河南新乡一个普通小区房里的团队。带头人张汉生，54岁，网名“老十一”，2025年才第一次接触AI影视，此前是个自由职业者，从没拍过一天戏。总制片李朝华说得很直白：“我们其实都来自草根。”团队几十号人，有开网约车的、带娃的宝妈、跑送货的、普通公司职员，平时天南海北，全靠线上协作。

有媒体感叹，AI把影视的入场券，从“拼资金、拼硬件”变成了“拼创意、拼才华”，让更多普通人有了上桌的机会。

短剧不只有市井烟火，也悄悄把历史和传统，送到了更多人的面前。

85后女生晚晚自学AI手搓的短剧《砚边青梅》，以《祭侄文稿》为创作蓝本，聚焦安史之乱里被史书一笔带过的颜季明，让这个悲壮的历史人物被更多观众看见。

同时，短剧还架起了两岸观众的心。

不久前，红果短剧同时登顶中国台湾地区苹果和谷歌应用商店的免费下载榜，并持续霸榜。社交平台上，不少台湾网友留言，自己不仅热衷看大陆短剧，还会与身边的同学同事互相安利、讨论名场面。

虽然短剧正在成为一种大众文艺，但“成为”不等于“成熟”。它填满碎片时间，也让更多草根团队有了上桌的机会。但同质化、刻意渲染矛盾、批量“撞脸”等问题，同样说明它还在粗放生长。

近日红果短剧处置两万余部违规微短剧，既是治理，也是提醒：大众文艺不能只靠流量和时长证明自己，还要经得起看、留得下人物、守得住底线。