Festival de Deauville : "Club Kid" de Jordan Firstman remporte le Grand Prix

Club Kid, premier film de Jordan Firstman, qui avait reçu un accueil enthousiaste au Festival de Cannes en mai, a été couronné, samedi 12 septembre, par le Grand Prix du 52e Festival du cinéma américain de Deauville, a annoncé ce dernier dans un communiqué.

Présenté dans la section Un certain regard à Cannes, ce long métrage raconte l'histoire de Peter, organisateur de soirées branchées à New York. Il voit sa vie bouleversée par l'arrivée de son fils de 10 ans, dont il ignorait l'existence.

Révélé par ses vidéos humoristiques sur les réseaux sociaux pendant la pandémie de Covid, Jordan Firstman, 35 ans, joue le premier rôle de ce film qui a aussi reçu le Prix du public de la ville de Deauville. La mannequin Cara Delevingne est également à l'affiche.

Treize films en compétition

Le jury du Festival de Deauville, qui a débuté le 4 septembre et s'achève dimanche, était présidé cette année par Roschdy Zem, entouré de Simon Abkarian, Camille Chamoux, Cécile de France, Euzhan Palcy, Raphaël Personnaz, Lola Quivoron, Mohamed Mbougar Sarr et Laura Smet. Treize films étaient en compétition.

Le Prix du jury est revenu ex aequo à Méli-Mélo de Leah Nelson, film d'animation qui aborde la maladie d'Alzheimer, également couronné par le Prix de la critique, et à If I Go Will They Miss Me de Walter Thompson-Hernández, sur une relation père-fils dans un quartier pauvre de Los Angeles.

Le Festival du cinéma américain de Deauville a été créé en 1975 par Lionel Chouchan, décédé en février dernier à 88 ans, et André Halimi.

Le palmarès:

- Grand Prix: Club Kid de Jordan Firstman (en salles le 4 novembre)

- Prix du Jury: Méli-Mélo de Leah Nelson (en salles le 20 janvier 2027) et "If I Go Will They Miss Me" de Walter Thompson-Hernández (en salles le 6 janvier 2027)

- Prix de la Révélation: Mouse de Kelly O'Sullivan et Alex Thompson

- Prix du public de la ville de Deauville: Club Kid de Jordan Firstman

- Prix Canal+: Test de Sam McConnell

- Prix de la critique: Méli-Mélo de Leah Nelson